我們好，我是CC，那時給我們增添一則源自Camilla的制做具備魂味的轎子人偶講義。

如是說

我叫 Camilla，在義大利巴塞羅那的一間 AA級格斗游戲夢工廠出任地編早已有一兩年了。透過這首詩，我想考驗(yàn)他們音樂創(chuàng)作兩個十分絢麗的英雄人物人偶，并積極探索呵呵UE5 的 Nanite機(jī)能的發(fā)展?jié)摿Α?/span>

我的方案是締造兩輛受巴洛克建筑物和伊麗莎白黃金時代紅木家具/衣柜（總之除了一點(diǎn)兒creates）啟迪的轎子。我在網(wǎng)路上辨認(rèn)出了許多有意思的參考文獻(xiàn)，但沒兩個合乎我的設(shè)想，是有種制做兩輛點(diǎn)綴精致的轎子，里頭能裝著這種遺骸。

因此我下定決心邊可視化邊結(jié)構(gòu)設(shè)計，這是兩個十分大的考驗(yàn)，也是一類提升我的控制技術(shù)和結(jié)構(gòu)設(shè)計水準(zhǔn)的方式。

在停滯的階段我的設(shè)想和結(jié)構(gòu)設(shè)計在不斷地改變。最終，我確定了結(jié)構(gòu)設(shè)計，你能在下面截圖看到：

大部分元素在我去的過程中被概括出來然后細(xì)化，添加紋理和材質(zhì)有助于確定哪個方向最適合這個模型。

造型、材質(zhì)、雕刻

最后，轎子被分成幾部分，這樣我就能輕松地調(diào)整比例并嘗試不同的組合和解決方案，來得到我最喜歡的結(jié)果。

事實(shí)證明，這是一類保持敏捷工作的好方式，讓我能自由地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，而不會犧牲太多我早已滿意的工作部分。

在模型方面，我透過在 3dsMax 中可視化，設(shè)法保持了轎子結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和精簡。

考慮到不同模塊的大小和復(fù)雜性，我下定決心嘗試僅使用二方連續(xù)點(diǎn)綴板對整個模型進(jìn)行紋理處理。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)兒，我制做了不同點(diǎn)綴品的高模并將它們烘焙成平面。較細(xì)小的結(jié)構(gòu)設(shè)計在 Substance Designer 中制做，然后與紋理的其他部分融合。

金屬和木頭表面是在 Substance Painter 中制做的。雖然結(jié)構(gòu)部件完全是在 3dsMax 中創(chuàng)建的，但大多數(shù)點(diǎn)綴物是在 Zbrush 中從頭開始雕刻的。我特別關(guān)注主窗戶和柱頭的結(jié)構(gòu)設(shè)計。

大多數(shù)細(xì)節(jié)雕刻元素有的是從在 3dsMax 中制做渦輪平滑的中模并在 ZBrush 中細(xì)化開始，而其他的（如主玫瑰窗）則從球體開始從頭開始雕刻。

在這個作品中，我使用了很多snakehook筆刷和 Sculptris pro 來制做和找到合適的形狀。所有剩余的可視化和紋理處理（如重新拓?fù)浜?UV）都是在 ZBrush 中使用 Decimation Master 和 UV Master 完成的。

我在 Zbrush 中獲得了結(jié)構(gòu)設(shè)計的樂趣，在ZB中完成了其他點(diǎn)綴品的結(jié)構(gòu)設(shè)計，然后在 3dsMax 中手動優(yōu)化它，以獲得兩個干凈的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，這將使后續(xù)貼圖工作更容易。

布料模擬

對于雕像，我從兩個經(jīng)過擺姿勢和調(diào)整的基礎(chǔ)女性模型開始。大部分與布料有關(guān)的工作都是在 Marvelous Designer 中進(jìn)行的。

場景的大部分織物部件是點(diǎn)綴在車廂內(nèi)外的窗簾。

你能看到的車廂內(nèi)的窗簾十分簡單：我制做了一條被凍結(jié)的布條來模擬窗戶的邊框，它能很好地幫助我透過縫合將窗簾固定在適當(dāng)?shù)奈恢?。為了獲得絢麗的懸垂效果，我創(chuàng)建了一條內(nèi)部線并使其具備彈性以將織物彎曲到位。

另一方面，外部窗簾更精致許多，因?yàn)槲蚁霝榍懊娴谋邶愔谱鰞蓚€蓋子，因此我制做了更小的模型片，讓它看起來比從屋頂垂下的簡單窗簾更優(yōu)雅。

座椅最終完全用MD制做，然后使用 SkinWrap 方式在 Max 中重新放置，并在 Substance Painter 中進(jìn)行紋理處理。我想透過插入小的金色條紋和兩個小的幾何圖案來實(shí)現(xiàn)更具點(diǎn)綴性的外觀，這些圖案能讓人想起模型其余部分的點(diǎn)綴品。

這些細(xì)節(jié)被添加到高度和粗糙度貼圖中，以使座椅具備合理的漂亮的效果。

結(jié)尾工作

在蠟燭等場景的最終細(xì)節(jié)（在 Zbrush 和 Substance Painter 中雕刻和紋理）之后，我將整個轎子導(dǎo)入 Marmoset（8猴），在8猴中我準(zhǔn)備好我的第兩個照明設(shè)置并開始調(diào)整shader。此時所需的大部分工作都與玻璃材質(zhì)有關(guān)。

所有圖像都是 Marmoset 的實(shí)時拍攝，幾乎沒后期處理哦。

感謝您的閱讀，我們下次見啦！~~（老頭環(huán)里也有很多載著遺骸的車車，我們都收集完了嗎？